盡管在很多人的觀念中，手工毯并不算是純粹的藝術品，但不可否認的是，東方手工毯與雕塑、書畫一樣，作為東方美學的重要載體，共同構成了美學史的重要一部分。

　　線條和色彩，如同毯子的經線與緯線，構成了古董毯最直觀的兩大審美要素。流暢而富有動感的植物紋飾，精確嚴謹的幾何圖紋，獨具東方特色的“以書入畫”，都是東方古董毯的主要構圖元素。在這里，線條被提升到一個突出的位置，整幅畫面在各式線條的穿插交迭中，達到了一種精妙的和諧，繁而不亂，變幻無窮，在看似束縛的規范中延展出自由想象的空間，這是東方的藝術，更是東方的智慧。

　　色彩的對比與搭配，同樣是欣賞東方古董毯的關注點。無論是樸實粗獷的游牧風格，還是典雅尊貴的皇家氣派，在鮮明的主基調中，我們可以發現不同色調的微妙差別，玫瑰色、洋紅、深紅、桔紅、米色、靛青、深藍，細膩的各色染線共同編織起豐富多彩的畫面，雅俗共賞，令人驚艷。

　　在對東方古董毯的欣賞中，我們還可以清晰地感受到一種對美學元素本身--色彩和線條的純粹的追求，在這里裝飾性達到了極致發揮。而正是這一點對二十世紀的現代西方美學產生了重要啟迪。